Bērnība Habarovskā - tas ir tas, kā tas izskatās?
Habarovska pilsētā esmu dzimis, un es dzīvoju Primorsky Krai, uz Ussuri upes, kas ir tuvāk Vladivostokai. Bērnībai bija grūtā 50. gados, bet tas bija paradīze. Mani ieskauj brīnišķīgi cilvēki, mājā bija trīs ieroči, trīs suņi, makšķeres, tīkli. Medības un zveja nebija izklaide, bet gan ēdieni. Skolā man bija draugi no iedzimtu tīģeru ģimenes. Tēvs, tēvocis, vectēvs - viņi visi nozvejojuši tīģeri zooloģiskajiem dārziem - seši gabali gadā ar licenci. To viņi dzīvoja. Vectēvam nebija vienas rokas - viņš noplēsa tīģeru.
Kad jūs 2002. gadā atbrīvojāt filmu "Lāča skūpsts", vai jūs pastāstījāt, kā bērnībā, kas atrodas netālu no jūsu mājas, lāči šķērsoja?
Nu, nomaldījies, bet filma nav par to. Manā bērnībā es redzēju šamanu, kurš, dziedot ceremonijas ugunī, dziedāja dziesmu par to, ka tēvs ir lācis. Man bija pieci gadi, un es viņu ticēju. Es joprojām uzskatu, ka tas tā bija. Šādus stāstus stāsta ne tikai Sibīrijā, bet visā pasaulē, no amerikāņu indiešu līdz japungu mūkiem.
Kas bija jūsu vecāki?
Ārsti. Visa ģimene. Kad es piedzimu, mana māte bija students, viņa studēja medicīnas institūtā, mani audzināja vecmāmiņa un vectēvs.
Un jūs pats negribējāt kļūt par ārstu?
Es gribēju kļūt par džeku. Agri sāka izjokot, bet pieauga ātri, un jockeys bija mazs. Bet es vēl joprojām kā zirgi, un vienmēr, kad man ir iespēja, es sēdēju sedlā. Dažādās valstīs man ir daudz draugu - braucēji, jockeys, treneri, kovboju. Kad pabeidzu filmas šaušanu, es saņemšu zirgu ganāmpulku.
Kā jūs ienācāt Gaisa kuģa elektroiekārtu fakultātē?
Starp citu. Es gribēju kļūt par mežstrādnieku, ugunsdzēsēju. Nopietni domāju par žurnālistiku. Bet manas bērnības laikā es ļoti stostos, un man šķita šķērslis uzņemšanai. Tāpēc es ienācu spēkstacijā uz lidmašīnām.
Cik ilgi tu šeit mācījies?
Nedaudz Es jau kļuvu par spēlētāju skolā. Tas ir kā slimība, Dostojevska pareizi aprakstīja.
Tātad filmējām filmu "Catala"?
"Catalu" man piedāvāja šaut uz Mosfilmas. Kāds sāka šaušanu un nepārvaldīja, un es kaut kā zināju šo stuff.
Vai tu vismaz uzvarēja?
Uzvarēja un zaudēja Ir skaidrs, ka tas beidzās slikti. Lai nomaksātu parādus, es izvilka naudu no savas vecmāmiņas, gandrīz visus savus ietaupījumus. Un tikai pēc tam viņš pārtrauca spēlēt. Saistīts Bet viņi no kauna izdzina mani no institūta. Es biju gatavojas pievienoties armijai, desantniekam. Es stostos, medicīnas komisija nolēma, ka man bija kaut kas nepareizi ar žokli. Protams, staigāšana nav nekāda sakara ar žokļu un sejas ķirurģisku operāciju, bet man tika nosūtīts pārbaudījums militārajā slimnīcā. Tur jaunā sievietes ārsts smējās un jautāja, vai es vēlētos pievienoties armijai. Un es jau kalpoju, lai izkliedētu - bija skaidrs, ka tikai celtniecības bataljons spīd. Ārsts man uzrakstīja apliecinājumu, ka mans žoklis nebija kārtībā, tāpēc viņi neveda mani uz armiju. Pēc tam es devos uz darbu Mosfilm Illuminator. Apgaismojums ir darba grupa, bet es biju ieinteresēts, es redzēju, kā cilvēki filmē. Sāc rakstīt. Literārā laikrakstā bija 16. lappuse - viens no visplašāk lasītajiem, kurā tika publicēti labākie humoristi un satīriķi: Grigorijs Greens, Arkādijs Arkanovs, Leonīds Likhodevs. Friedrichs Grenshteins - vārds, kapteinis. Es atbraucu no ielas, un viņi paņēma manas stāstus. Un tad viņi sacīja: ko tu esi dusmīgs? Iet mācīties. Un viņi ieteica VGIK scenāriju nodaļu. Es devos mācīties un turpināja rakstīt īsus smieklīgus stāstus. Man bija 23 gadi, man bija dēls, tāpēc man bija jāiegādājas. Pēc tam VGIK sāka strādāt par žurnāla "Krokodils" īpašu korespondentu. Bija liels vēstuļu birojs, kurā strādāja desmit cilvēki. Visa valsts sūdzējās par krokodilu. Vēstules bija īsts unikālu stāstu krājums. Jūs varētu izvēlēties jebkuru vēstuli, doties komandējumā un uzzināt, kā šī valsts dzīvo.
Jūs esat nolēmis kļūt par direktoru, jo jūs vēlētos sevi uzņemt vai neapmierināt ar to, kā jūsu skripti ir iemiesoti?
Pēc maniem skriptiem tika filmētas daudzas filmas, tostarp "Mīļākā sieviete mehāniķis Gavrilovs" un citas populāras komēdijas. Man nebija tik nelaimīga, tikai skaņu autore - tā ir otrā kino profesija. Daudzi rakstnieki vēlas kaut ko darīt paši. Es sāku šaušanu vēlu, man jau bija vairāk nekā trīsdesmit. Un man bija neticama alkatība par darbu. Iespējams, tāpēc es paņēmu vairāk nekā vajadzīgs. Viņš mēģināja par vienu un otru, es gribēju visu izmēģināt. Pēc tam tev bija priekšstats par neprofesionāļiem un profesionālo filmu. "
Un kad jūs uzskatāt, ka jūs to izdarāt, ka esat profesionāls?
Katru reizi, kad sākat uzņemt attēlu, nav garantiju, ka jums izdosies. Pat tie profesionāļi, kuri strādā pēc modeļiem, joprojām nav apdrošināti pret neveiksmi. Tas ir arī kino burvju. Jūs varat būt pārliecināti par tiesu, bet jūs nevarat paredzēt rezultātu. Es uzzināju, ka tas ir viegli. Dažreiz notiek tas, ka jūsu stāsts ir interesants miljoniem skatītāju, un tas notiek, ka tas ir saprotams ļoti šauram mērķauditorijai. Bet šī šaura auditorija nav ne mazāk vērtīga - tā ir īpaša talantīgu skatītāju kategorija. 90. gadu sākumā daudzi krievu režisori devās strādāt Amerikā.
Kā viņi jūs uzaicināja?
- Cilvēki ir aizgājuši, bet praktiski nekas nav noticis. Es pats negribēju, taču iespējas radās, pateicoties milzīgajam kino festivālu skaitam Amerikā. Es biju uzaicināts, es devos, bija interesanti redzēt valsti, bet es sapratu, ka es šeit nevaru strādāt. Tur jums jāsāk viss no nulles, bet man tas bija par vēlu. Un es atgriezos atpakaļ. Bet drīz vien Krievijā kļuva absolūti neiespējami strādāt. 1992. gadā nekas netika noņemts. Sākās kooperatīvā kino. Ja jūs vēlētos strādāt, jums bija jāveido dumjš komēdijas. Tieši tad es nolēmu, ka ir vērts mēģināt šaut kaut ko ārzemēs. Pēc tam jūs apprecējās ar American Caroline Cavallero.
Vai viņa kaut kā ietekmēja jūsu lēmumu?
Nē, tā nav. Mēs parasti dzīvojām Krievijā un neplānojāmies doties uz ASV. Ja mēs kaut kur dotos, tad Eiropā. Toreiz man bija pazīstams Eiropā. Bet Amerikā viss gāja ne tik slikti, jo, kā izrādījās, man pieder tas, ko sauc par stāstu, - es varu pateikt skaidrus stāstus. Mēs ieradāmies Amerikā, un viens no maniem draugiem uzreiz lūdza man rakstīt skriptu.
Jūsu draugs ir režisors, scenārists un producents Aleksandrs Rokvels?
Jā, tas ir viņš.
Tas ir taisnība, ka tad, kad jūs nokļūstat Lasvegasā, jūs nevarētu pretoties kārdinājumam un devās spēlēt?
Tas tiešām ir. Mēs devāmies uz Arizonu, kur filmēja Džons Ford, kur Indijas rezervācijas ir fantastiskas no filmas viedokļa. Bet tam vajadzēja braukt pa Lasvegasu un tur pavadīt nakti ... Es neaiztiecu kartes divdesmit gadus, no tā paša gadījuma ar savu vecmāmiņu, par kuru es teicu. Es pamodos agri no rīta, un vienā vietā bija viesnīca un kazino. Es devos uz leju un zaudēju gandrīz visu, kas man bija. Tātad vēlme iegūt darbu kļuva par nepieciešamību.
Nav plānas bez labas?
Tieši Es uzrakstīju skriptu. Rockwell izveidoja filmu ("Kas iemīlējies"). Es saņēmu naudu viņam, un tajā pašā laikā es sapratu, ka varu strādāt Amerikā. Vēlāk viņš atgriezās Krievijā, paņēma "Kaukāza aizbildni", kurā jau mans dēls Serežs jau uzņēmis filmu, šī tēlne atkal bija saprotama visai pasaulei, bija nominācija Oskaram, pēc kura tika atvērtas daudzas durvis.
Kā jūs dzīvojāt ASV? Viņi saka, ka starp saviem kaimiņiem bija Žaklīna Vīse, karte Lon Brando un Angelica Huston.
Ne tieši Jacqueline Bisset bija draugs, bet ne kaimiņš. Marlon Brando, es zināju, bet viņš dzīvoja citur. Losandželosas apgabalā, kur es dzīvoju, Venēcijas pludmale tiek dēvēta par lētu, radošai inteliģencei. Tur kādreiz dzīvoja Charles Bukowski, vēlā Dennis Hopper. Piecu minūšu gājiena attālumā no mūsu mājas tika atlaista arī dienas laikā - tika noskaidrotas attiecības starp melno un meksikāņu mafiju. Kaimiņi bija vienkārši cilvēki, ļoti patīkami. Amerika kopumā ir labvēlīga valsts. Angelica Houston dzīvoja tieši pludmalē desmit minūšu gājiena attālumā no manis. Viņas vīrs ir slavens tēlnieks.
Apmeklējot viens otru nenāca?
Apmeklējot - nē, bet bija pazīstami.
Kamēr Amerikā tu sazinājies ar savu dēlu? Vai Sergejs nāca pie tevis?
Es atbraucu Es pazaudēju ģimeni, kad viņam bija seši, bet viņi neatstāja bērnus. Es atgriezos, kad viņam bija 14. Kad viņš pabeidza universitāti, gatavojās rakstīt diplomu, viņš pavadīja vasaru manā Amerikā. Es gribēju, lai viņš turpinātu mācīties.
Bet tu atturēja Sergeju ienākt VGIK?
- Viņš gribēja skriptu, un es domāju, ka pēc skolas iet mācīties rakstīt skriptus nav nepieciešami. Es joprojām esmu pārliecināts, ka jūs varat iemācīt jums rakstīt skriptus nedēļā. Vēl svarīgāk ir zināt, par ko vēlaties rakstīt. Tas prasa dzīves pieredzi. Pat agrāk, 14 gadu vecumā, Serega sacīja, ka vēlas kļūt par aktieri. Šeit es pilnīgi pret to: es teicu, ka tas bija tikai caur manu līķi. Dalībnieks ir sarežģīta profesija, kurā jūs esat izvēlējies. Ja ir aktieris, tad izcili. Jūs varat būt vidējais inženieris, bet jums nav jābūt vidējam dalībniekam. Un es viņu atturēju. No otras puses, ja viņš nepaklausītos un tomēr devās uz VGIK, es viņu noteikti atbalstītu. Bet viņš devās uz vēsturisko. Un vēlāk atkal viss atgriezās normālā stāvoklī: viņš kļuva ne tikai aktieris, bet arī superpokeris.
Kā viņš nonāca "Kaukāza ieslodzījumā"? Vai jūs biežāk vienojāt vai argumentējat?
Serega es parādījos filmas epizodiskās lomās, bet es tikai gribēju pavadīt laiku kopā ar viņu, un es viņu uzņēma, lai fotografētu ar mani, uzņemas bildes. Kad mēs sākām strādāt pie "Kaukāza ieslodzītajiem", viņš jau bija beidzis universitāti un - es neatceros, vai viņš pats lūdza, vai arī es teicu - viņš kļuva par manu palīgu. Viņš devās uz Dagestānu, palīdzēja meklēt aktierus un atrada šo brīnišķīgo meiteni - galveno varoni - aktrise Susanna Mehralieva. Pa to laiku es veiku pārbaudes, un, sapratuot, ka Oļegs Menšikovs ieņem vadošo lomu, es viņu nevarēju atrast. Serega atgriezās no Dagestānas un teica: izmēģini mani. Es biju pārsteigts, un pēc tam sapratu, ka man vajadzīgs kāds līdzīgs viņam. Es vienmēr esmu bijis pret režisoriem, kuri šauj savus bērnus. Es domāju: vai jūs nevarat atrast citus dalībniekus, tas ir tik vienkārši. Izrādījās, ka viņš bija nepareizi. Serega un es vairākas dienas ieplānojām mājās, lai neviens to nezinātu. Gleznojumam bija ražotājs, mans bijušais students Boriss Gillers. Viņš bija žurnālists, viņš kopā ar mani studēja VGIK, viņš gribēja komerciālos filmas. Tas bija tāds pats jauna veida uzņēmējs ar izpratni un nojauta. Viņš nodibināja savu laikrakstu, nopelnījis naudu un lidoja pie manis Losandželosā ar priekšlikumu filmēt kaukāziešu patversmi. Viņš šeit ieraudzījis tirdzniecības vēsturi un, iespējams, bija taisnība. Par viņu aktieri bija ļoti svarīgi. Menshikovs bija zvaigzne. Un kad es teicu, ka es vēlos izmēģināt savu dēlu, Gillers, neraugoties uz to, ka viņš ir labs Sergejam, teica: mēs neveic filmas, lai šautu savus bērnus. Es atbildēju: "Borya, es pati izmēģināšu testus." Pārbaudījumi parādīja, ka Serega dara visu perfekti. Es teicu: jūs varat izvēlēties. Es deva tiesības izvēlēties, zinot, ka patiesībā nav izvēles. Pēc pāris dienām domāja, Boriss vienojās. Bet joprojām ir leģenda, ka es negribēju šaut Seregu. Tas bija mūsu pirmais lielais darbs. Es sapratu, ka tas bija grūti, jo esmu redzējis Seregu, kuru es zināju, mans dēls. Bet viņš visu darīja pareizi, hit atzīmei. Pēc tam Seryozha visu sāka: programma "Vzglyad", citas filmas. Pēc filmas "Brālis" skatīšanās man bija patiesi pārsteigts. Es skatījos filmu Kannās, manu filmu skatījās mana bijušā amerikāņu sieva, un viņa ir ļoti laba kino. Pēc skatīšanās es pievērsās viņai un teica: "Viņš spēlēja lieliski!" Un viņa: "Vai tu nesaprot, ka tavs dēls ir zvaigzne!" Dažiem ir tāda kvalitāte, ka jūs nevarat nopirkt, jūs nevarat iegādāties, ko nevarat mācīt - organisks pilns. To sauc par "kameru, kas tevi mīl". Tātad Serega kļuva par dzīvu leģendu. Serega atrada reālu tautas mīlestību un kļuva par pēdējo valsts varoni. Man tas bija neticami laimīgs brīdis. Pēkšņi viņš kļuva par Sergeju Bodrovu, un es - vecākais Sergejs Bodrovs. Mēs bijām kolēģi, draugi, viņš ļauj man lasīt to, ko viņš rakstīja, ko viņš gribēja šaut, un es viņam pateicu savas idejas.
Kāds ir stāsts par vāku, ko viņš uzvarēja savā argumentā?
Ne ar mani Pie Menshikova. Viņš un Oļeja spēlēja dice laikā filmējot, un Serega uzvarēja šo jaciņu. Kad viņš gatavojaties samazināt savu pēdējo un nepabeigto projektu "Messenger", vai tu patiešām atturat viņu doties uz neveiksmīgo ekspedīciju Karmadonas aiza?
Tas ir taisnība. Vai man bija kāda priekšmeta? Es nezinu ... Es domāju, ka viņš steidzās. Es iesaku sākt ar Maskavas ainas, sagatavoties un doties uz Kaukāza valsti vēlāk. Skripts bija brīnišķīgs. Es jokoju, es teicu: uzraksti vairāk, tad tu šautu! Es dzirdēju, ka Serega kādam sacīja: "Mans tēvs mani pirmoreiz slavēja!" Un domāja: varbūt es īsti neslavēju viņu ļoti? Tad, kad es ierados Karmadonā, es sapratu, kāpēc viņš šoreiz steidzās šaut. Tam bija pirmās klases daba, pilnīgi precīza viņa filmai.
Vai tu katru gadu iet?
Katru gadu es neiešu, tas ir pārāk grūti.
Vai jums bija stāstus, kuros vēlaties to nošaut?
Es zināju, ka viņš spēj daudzām lietām, un, protams, viņš domāja par stāstījumiem, kuros viņš to varēja noņemt. Tas viss beidzās vienā dienā ... man piedāvāja lejupielādēt "Connected", bet par to nekas nav jāapspriež. Nav jēgas.
Filma "Sisters" bija jāšauj Hookam Omarovam, bet Sergejs noņemts. Kāpēc
Mēs uzrakstījām scenāriju Guki, bet filmu nevarēja atrast naudu. Skripts gulēja. Serega sāka rakstīt "Morfīnu", kas viņam tika dots grūtībās. Es iesaku viņam sākt kaut ko vienkāršāku. Tad viņš atnāca pie manis Amerikā - mēs šāvējām attēlu "Pajautājies ātri". Es teicu viņam: "Pēdējā reize, kad es ierosinu skriptu, vai es to nodošu kādam!" Un viņš piekrita. Tas neattiecas uz filmu veidotājiem. Režisoram jābūt spējīgam uzspiest sevi.
Vai tā ir taisnība, ka Hooke ilgu laiku dzīvoja Holandē?
Tagad viņa ir šīs valsts pilsonis. Bet mums ir tāda profesija, ka mēs nevaram būt piesaistīti vienai konkrētai vietai. Pieņemsim, kad cilvēki man jautā, kur es dzīvoju. Es atbildu, ka es dzīvoju, kur es strādāju.
Vai jūs maināt atkarībā no tā, kur jūs dzīvojat?
Ir sakāmvārds: "Romā rīkojieties kā romieši." Un tas ir pareizi. Cilvēku muitu un kultūras neievērošana ir stulba. Ja jūs dzīvojat Ķīnā, tad uzziniet, kā tur strādāt, vai arī no tā nekas nenāks.
Sarunas sākumā jūs runāja par austrumu pazemību. Kā jums izdodas būt direktoram un izglītot viņu sevī?
Tas ir grūti, it īpaši direktoram. Mūks var būt pazemīgs. Un es nezinu mūku, kas varētu filmēt. Es sapratu tikai, ka jums nav nepieciešams iztērēt savu dzīvi, nevajadzīgu runu, nelielas lietas, mazas domas. Tāpēc es uzmanīgi izvēlos katru attēlu, ko es veidoju, teiksim, "Mongols" man bija nozīmīgs projekts. Pēc tam, kad ar Seregu notika, es gribēju man uzlikt kaut ko smagu. Man bija jābūt aizņemtam.
Jums ir meita Asja. Vai jūs sazināties?
Protams Viņa dzimis Kazahstānā, kur es strādāju Alma-Ata. Es beidzu to pašu universitāti, strādāju pēdējās gleznās, un tagad studē Vācijā.
Vai jūs bieži redzat savus mazbērnus?
Es redzu, bet es mēģinu nedaudz runāt par viņiem. Viņi ir brīnišķīgi, taču mēs tos pasargājam no uzmanības. Līdz šim viņi tiek vajāti, mēģinot nofotografēt žogu. Mūsu prese nevar atstāt tos vienatnē.
Ja tu šautu autobiogrāfisku filmu, kāda tā nebija un par ko. gluži pretēji, būtu akcents?
Es neplānoju izveidot autobiogrāfisku filmu. Bet, ja jūs to izdarāt vai rakstiet grāmatu, jums ir jābūt ļoti atklāti. Pagriezieties sev uz āru, piemēram, Charles Bukowski, kurš teica, kā viņš visu savas sievietes vilka, kā viņš dzēra un nomira no vemšanas ... Reālās autobiogrāfijas, ko viņi raksta, nevis sargā sevi. Ja jūs to nespējat, tad nemēģiniet to darīt. Šajā nolūkā, kā saka amerikāņi, ir vajadzīgas bumbas. Un, ja jūs baidāties parādīt sevi ar visām savām vājībām un trūkumiem, tad netērējiet filmu un papīru.